“Vínculo sonoro: Mujeres y cinco composiciones para guitarra en Guadalajara”

Salas García, Clara Adaía

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Campo DC	Valor	Lengua/Idioma
dc.contributor.author	Salas García, Clara Adaía
dc.date.accessioned	2021-10-05T04:59:15Z	-
dc.date.available	2021-10-05T04:59:15Z	-
dc.date.issued	01/01/2019
dc.identifier.uri	https://hdl.handle.net/20.500.12104/84447	-
dc.identifier.uri	https://wdg.biblio.udg.mx
dc.description.abstract	Desde tiempos remotos el papel de la mujer en la sociedad ha sido limitado a bloques y roles específicos que se creían únicos para el sexo femenino, que se encargaban de aislarlas, dejándolas sólo en algunos quehaceres que se creían pertinentes para ellas y excluyéndolas de otros. Sin embargo, también es cierto que desde aquellos tiempos, algunas mujeres se han encargado de subvertir esa cotidianidad en que se les veía envueltas, mujeres que se cansaban de leer en voz alta para sus familias y preferían escribir cuando la escritura era una labor masculina, o mujeres que en lugar de cantar la tradicional canción de cuna para sus niños, iban y tomaban su instrumento y ejecutaban con el más asombroso poder sólo porque sabían que podían ir un paso más allá.
dc.description.tableofcontents	Contenido INTRODUCCIÓN ............................................................................................................... 3 Capítulo 1 .......................................................................................................................... 8 De la interpretación y Composición .................................................................................... 8 Contextualización del proyecto. Vínculo sonoro: Mujeres y cinco composiciones para guitarra en Guadalajara. .................................................................................................... 8 1.1-Sobre el papel del intérprete .................................................................................... 9 1.2 Intérprete e interpretación y su paso por la historia ............................................... 11 1.3-Sobre el papel del compositor ................................................................................ 15 1.4-Sobre la historia de la composición musical ........................................................... 18 1.5 Línea del tiempo. Historia de la música y sus compositores más relevantes. ......... 20 1.6- La situación y tendencias de la composición musical actual.................................. 21 1.7- Sobre el papel de la mujer en la música a través del tiempo ................................. 25 1.8 La mujer en la composición e interpretación musical en México. ............................ 29 1.8.1 La mujer mexicana en la música ...................................................................... 30 Capítulo 2 ........................................................................................................................ 32 Desde la visión de ellas ................................................................................................... 32 Hacia el proceso de diseño de las compositoras ............................................................. 32 2.1 El proceso creativo de las compositoras................................................................. 33 2.2 La visión de ellas ................................................................................................... 35 2.2.1 De la visión de Yered ....................................................................................... 36 2.2.2 La visión de Cynthia ......................................................................................... 40 2.2.3 La visión de Lolita ............................................................................................ 45 Capítulo 3 ........................................................................................................................ 48 La apropiación y encarnación de la obra.......................................................................... 48 Interpretación y proceso de Clara Salas .......................................................................... 48 3.1 Conceptualización .................................................................................................. 49 2 3.2 Métodos, herramientas y materiales ....................................................................... 51 3.3 Mi visión como intérprete (Clara Salas) .................................................................. 51 3.4 El collage ................................................................................................................ 54 3.4.1 Para la creación del collage se siguieron estos pasos: .................................... 54 3.4.2 Construcción del collage .................................................................................. 55 3.5 Desarrollo de las obras de las compositoras .......................................................... 56 Análisis general............................................................................................................ 56 3.5.1 Obra Vínculo Sonoro cinco composiciones para guitarra ................................. 56 Capítulo 4 ........................................................................................................................ 61 4.1 Gestión de espacio ................................................................................................. 62 4.2 Aspectos para solicitar el lugar para la presentación del recital. ............................. 63 4.2.1 Casa Museo López Portillo .............................................................................. 63 4.2.2 Logística del recital .......................................................................................... 64 4.2.3 Estudio ............................................................................................................. 64 4.2.4 Ensayos previos............................................................................................... 64 4.2.5 El recital ........................................................................................................... 65 Conclusiones ................................................................................................................... 67 ANEXOS .......................................................................................................................... 69 GLOSARIO .................................................................................................................. 69 REFERENCIAS DEL GLOSARIO ................................................................................ 76 BIBLIOGRAFIA ......................................................:..................................................... 78
dc.format	application/PDF
dc.language.iso	spa
dc.publisher	Biblioteca Digital wdg.biblio
dc.publisher	Universidad de Guadalajara
dc.rights.uri	https://www.riudg.udg.mx/info/politicas.jsp
dc.subject	Vinculo Sonoro Mujeres Cinco Composiciones Guitarra Guadalajara
dc.title	“Vínculo sonoro: Mujeres y cinco composiciones para guitarra en Guadalajara”
dc.type	Tesis de Maestría
dc.rights.holder	Universidad de Guadalajara
dc.rights.holder	Salas García, Clara Adaía
dc.coverage	GUADALAJARA JALISCO
dc.type.conacyt	masterThesis
dc.degree.name	MAESTRIA EN EDUCACION Y EXPRESION PARA LAS ARTES
dc.degree.department	CUAAD
dc.degree.grantor	Universidad de Guadalajara
dc.rights.access	openAccess
dc.degree.creator	MAESTRO EN EDUCACION Y EXPRESION PARA LAS ARTES
dc.contributor.director	Ávila Rodríguez, Mónico
dc.contributor.codirector	Cano Lomelí, Ernesto
Aparece en las colecciones:	CUAAD

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